Летние сезоны Исаака Левитана

В 1888 году молодой художник со своими друзьями Софьей Петровной Кувшинниковой и Алексеем Степановичем Степановым, плывя пароходом по Волге в поиске подходящего места для работы, делают остановку в Плесе.

Городок показался им удивительно красивым и поэтичным, особенно привлекла внимание художников маленькая деревянная церквушка на Петропавловской горе (сейчас гора Левитана), позже художник изобразил ее на своих картинах. Раньше здесь стояла церковь XVII века св

Петра и Павла, она сгорела в 1903 году. На ее место в 1982 году привезли из села Билюково Ильинского района Ивановской области такую же рубленную деревянную церковь Воскресения

Раньше здесь стояла церковь XVII века св. Петра и Павла, она сгорела в 1903 году. На ее место в 1982 году привезли из села Билюково Ильинского района Ивановской области такую же рубленную деревянную церковь Воскресения.

Еще два летних сезона 1889 и 1890 года Левитан приезжал в Плес. После первых выставок его работ, написанных в Плесе, о нем заговорили как о талантливом художнике. На основе этюдов и набросков, сделанных здесь, Левитан создал более 20 выдающихся произведений: «Березовая роща», «Свежий ветер. Волга», «Золотая осень. Слободка» и другие.

За три летних сезона художником написано около 200 этюдов, рисунков, набросков, что составляет значительную часть его творчества, его творческого наследия. Они хранятся во многих крупных музеях страны.

Бабушки путали художника с диктором

– А что в этом доме было до музея?

– После революции чего только не было здесь в разное время! Спичечная фабрика, какие-то мастерские по ремонту лодок, ясли, дом малютки, был детский сад, коммунальные квартиры. Перед открытием музея обитателей дома расселяли. Было много всяких перестроек: давно нет изразцовых печей, менялись местами дверные проемы, перегородки и прочее. Дом Солодовниковых когда-то был двухэтажным с мезонином, но в 50-­х годах 20-­го века, в связи с подъемом воды в Волге, поднимали набережную, первый этаж стал подвалом, а второй теперь находится на уровне земли.

– Изменилось ли здание музея за последние 30 лет?

– Конечно, изменилось. Была в советское время маленькая пристройка со стороны двора для сторожей. Во время одного из ремонтов ее сломали и построили новую, чтобы разместить кассу, кабинет научных сотрудников и подсобные помещения. Некоторые знатоки спрашивают: зачем купеческий краснокирпичный дом стал белым? Это произошло до революции, сами хозяева дом оштукатурили и побелили, есть документальное подтверждение этого факта: картина Корина в коллекции Ивановского художественного музея. Она написана была летом 1917 года, на ней белый дом под зеленой крышей.

– Изменились ли, по вашему мнению, экскурсанты, посетители музея за это время?

– Естественно, всё теперь иначе. Кажется, давным-давно приезжали к нам большими группами рабочие и колхозники, партийные руководители и госслужащие, школьники, студенты… Советский народ. Можно было еще услышать от какой-нибудь бабушки в платочке: «Милая, а я думала, что Левитан только по радио выступал, а он, оказывается, вон какие картины рисовал!»

После «перестройки» много иностранцев было, мы с Татьяной Ивановной Носовой едва успевали на всех языках о Левитане рассказывать.

Теперь – новые условия в мире, наши люди тоже мир посмотрели, стали по своим историческим и святым местам путешествовать. Больше стало экскурсий индивидуальных, семейных.

«Чижик-Чижик» с портретом Левитана

– Что в личности Исаака Ильича вас поражает больше всего?

– Очень многое. Я в первый раз посмотрела альбом Левитана, еще когда работала в школе. Помню свои впечатления: какая тишина, красота, покой! Видно, мир «левитановский» лег на мою душу. «На Волге», «Вечер. Золотой Плёс», «Тихая обитель» – картины, которые дают мне ощущение незыблемости нашего мира. Он впитывал своей душой красоту нашей неяркой природы. Он, художник по самой сути своей, мог из-за этой красоты забыть и о куске хлеба. И до самого конца жило в нем это душераздирающее недовольство собой из-за невозможности выразить на холсте всё, что он переживал. Он говорил одному из учеников: «Бывают такие темы. Всю жизнь тревожат, но их, может быть, никогда не напишешь. Возможно, они-то и есть главные».

– Какое самое интересное недавнее открытие вы бы отметили?

– Для меня большое откровение – открытая недавно интереснейшая выставка: 11работ Левитана прибыли из Москвы, из коллекции Алексея Жилина. Это – натурные этюды, совсем живые.

А в прошлом году на нас внезапно «свалилась» новая информация о портрете Левитана. Есть электронный журнал «Буквица», и в нем исследователь творчества Бориса Пастернака Рахель Лихт пишет о поэте и о его отце, художнике Леониде Пастернаке. Он был товарищем пейзажиста, автором воспоминаний о Левитане. Мы знали, что у Леонида Осиповича была картина под названием «Чижик-чижик», ее название есть в каталоге одной из Передвижных выставок. Но увидели-то мы, что за «чижик», в первый раз! Сидит хорошо узнаваемый Исаак Ильич Левитан, опершись одной рукой о крышку рояля, а другой стучит одним пальцем по клавишам, а на коленях у него сидит ребенок – маленький Борис Пастернак, будущий поэт и писатель!

Мыслимо ли было подумать, что картина «Чижик-чижик» – это портрет Левитана!? Картина находится в частном собрании, ее местонахождение нам неизвестно. Теперь, к 160-­летию Леонида Пастернака и к юбилею музея, мы коллективно подготовили исследование о творческом содружестве двух художников.

– Ольга Викторовна, вы автор книг и статей о Левитане и его мемориальном музее. Смогут ли будущие исследователи сделать свои открытия, или всё в жизни Левитана уже изучено?

– Это – очень большая тема для отдельного разговора. Мне кажется, что Левитан это – целая вселенная, в которой много неразгаданного, еще никем не исследованного.

Беседовала Ирина БЕРЕГОВА

В историю с комфортом

Сегодня, как и 100, и 200 лет назад на холмах
Плёса всегда работают художники. Кто-то наслаждается творчеством
в одиночестве, кто-то предпочитает делать это в компании.
На Соборной горе и горе Левитана каждый год проходят
открытые пленэры для детей и взрослых с выставками
готовых работ. Панорамы всё тех же плёсских крыш
и цветущих садов появляются на новых холстах с новым
настроением. И в этих крышах — большая часть успеха
Плёса. Ведь за безмятежным провинциальным ретрофасадом
скрывается динамично развивающаяся городская экономика. В 2021
году по популярности среди малых городов Плёс
уступил только Суздалю. В 2022 году его посетили 136 тысяч
туристов: по 80 человек на каждого
из 1800 жителей. В чём секрет неспадающего
спроса?

Набережная и пристань в Плёсе сегодня

Плёс дорожит своими традициями и духом провинциального
живописного городка на Волге. Архитектура, стилистика, приметы
восемнадцатого — девятнадцатого веков здесь под охраной
властей: никаких новомодных высоток и торговых центров
с сайдингом. Не только природа, но и купола
церквей, двери кафе, вывески лавок, мощённые брусчаткой
мостовые, — как при Левитане. На набережной сохранились
старинные купеческие дома — Крыловых (Юрьевская ул., 22),
Поляковых (Советская ул., 45), Громовых (Советская ул., 11).
Снаружи — на воротах имена прежних владельцев
и рассказ о них, внутри — современные бутик-отели.
Приезжаешь и попадаешь в размеренную тихую жизнь прошлого
или позапрошлого века, и сразу хочется любоваться,
вдохновляться и творить.

Церковь Воскресения Христова 1699 года постройки на горе
Левитана

При всём этом Плёс не законсервированная в нафталине
старина. Это историческое наследие с комфортом двадцать
первого века. Гости в бутик-отелях за двухсотлетними
фасадами спят на современных пуховых перинах, пробуют блюда
высокой кухни из локальных продуктов и пьют утренний
капучино из фарфоровых чашек, и ходят на спа.
Антикварные вывески зовут в современные бары,
на отреставрированном причале можно арендовать катер,
а на пляже — удобные лежак и зонтик.

Через пару дней пребывания в Плёсе привыкаешь дышать
ароматом полевых цветов и гулять в туманах.Питаться
копчёными лещами, плёсскими углами — пирожками с рыбной
начинкой — и традиционной кулейкой, местным аналогом
чизкейка. Кататься по Волге на лодке, ловить рыбу
и слушать байки про художников от горожан. Ходить
в магазины на брусчатую Калашную улицу, скупать льняные
скатерти и причудливые вазы в «Лавке археолога».
Провожать закаты на верандах под чай с вареньем
и «печеньем Левитана», которое, по словам продавцов, было
его любимым. И уже кажется естественным взяться за кисть
и попробовать себя в пленэре на Соборной горе.

Главный филиал Плёсского Государственного музея-заповедника

Организация, главная экспозиция которой разместилась на вершине Соборной горы, объединяет некоторые исторические ансамбли и музеи Плёса. В здании вы осмотрите:

• залы Присутственных мест, построенные в 1786 году;
• Городскую управу и ее архив;
• винный погреб (в подвале);
• Общественный банк;
• Мужское училище;
• археологические стеллажи «Древний Плес и земля Ивановская» (популярнейшая коллекция хранения – Алабужский клад, состоящий из женских украшений народа меря, есть и бытовые предметы из городища Чувилы).

Учреждение находится по адресу Соборная гора, 1. Посетители находятся тут до 17.00. Выходной понедельник. Вход 60 руб. К слову, режим работы общий для всех музеев.

Детский музей «Русская изба»

Отпускники, командировочные и даже некоторые аборигены обычно проходят мимо этого дома, фотографируя лишь его нарядный и аутентичный для России 16-19 веков экстерьер. Проблема в том, что «домашнее» учреждение плохо рекламируется. Однако те, кто знает о нем, заявляют, что ребятне тут не будет скучно. Работники-скоморохи демонстрируют юным посетителям шутки-прибаутки, готовят вкусную кашу и древнерусские щи, проверяют знание русских сказок и пословиц. Есть еще интерактивные конкурсы. Цена на вход постоянно меняется (вслед за щами и кашей!). Вот адрес: Спуск Свободной горы, 1.

Каменная Воскресенская церковь

Безопасный, богатый, живописный

А начиналось всё в двенадцатом веке и довольно
традиционно: на севере Ивановской области, на правом
берегу Волги, в устье речки Шохонки выросло поселение. Первый
раз Плёс упоминается в Новгородской первой летописи
в 1141 году как форпост для отслеживания вражеских кораблей
на Волге.

«После дождя. Плёс», Исаак Левитан, 1889 год

Выбор места обусловило расположение

Тогда, во времена
частых набегов с Востока, важно было заметить врага как можно
раньше — чтобы обеспечить безопасность города. Так что для
него выбрали самую высокую и неприступную точку
на Верхней Волге: семь холмов, одной стороной упирающиеся
в воду, а с другой защищённые глубокими оврагами.
Про название: словари определяют «плёс» как отрезок реки
от поворота до поворота или как место, где плещет
волна

Однако, кажется, теория о безопасности места
не сработала. В тринадцатом веке Плёс снова
в летописи, но как крепость, уничтоженная Батыем.
Московский князь Василий, сын Дмитрия Донского, предпринял ещё
попытку: повелел срубить здесь новую крепость
в 1410 году. Но и эту сожгли во время
набега казанского хана. И снова город восстал из пепла,
да так хорошо, что Афанасий Никитин упомянул его в своём
«Хождении за три моря».

Вид с Соборной горы, начало двадцатого века

В семнадцатом веке к территории России присоединились
Среднее и Нижнее Поволжье, границы отодвинулись и набеги
с Востока прекратились. Горожане поверили в лучшее, место
крепости в центре поселения в 1699 году занял Успенский
собор. А гора, на которой его построили, получила
название Соборной.

Вид с неё считается самым живописным: наползающие друг
на друга деревенские дома с палисадниками, контраст синих
вод Волги и зеленеющего города. Именно его предпочитают
сегодня художники, пишущие плёсскую природу с натуры.
Формировался он так. В восемнадцатом веке Плёс, как
и вся Россия, развернулся в сторону промышленности
и торговли. Уездный город Костромского наместничества
превратился тогда в главный порт текстильного края Иваново-Шуи
и богател на глазах. Сюда по Волге на баржах
доставляли ткани из соседних городов и хлеб с юга,
чтобы дальше везти всё в Москву и Петербург —
на телегах. Источников дохода местным жителям хватало.

Река Шоханка около Плёса. Фотография Сергея Прокудина-Горского,
1910 год

Плёс обзавёлся маленькими ткацкими фабриками, на которых
создавали яркие равендуки, то есть льняную парусину,
и пестряди — ткани из разноцветных ниток. И они
высоко ценились в России. А изделия местных кузнецов,
кустарей и ювелиров традиционно славились за пределами
плёсской округи. Местные плотничьи топоры из уральского железа
и резные железные украшения были постоянным ассортиментом
Нижегородской ярмарки, главной в России, — до неё
вниз по Волге около 270 км. Потомственные лоцманы
из Плёса помогали судам обойти волжские мели. Река
сформировала их сама, но во времена набегов жители
усилили это оборонительное преимущество. Карта отмелей передавалась
лоцманами по наследству — без их помощи торговому
кораблю здесь было не пройти.

Доходными были рыбная ловля и пивоварение: местные снабжали
добычей и пенным напитком даже столичных жителей.

Плёс бурлил и разрастался — склады, лавки, заводы
и фабрики чем дальше, тем больше нуждались в людях,
а люди — в крыше над головой. На вершинах
холмов не осталось места для новых домов — принялись
строить на склонах, создавая уступы. Город «побежал» вниз
к воде, так и получился очаровательный провинциальный
пейзаж.

А сохранился он вопреки прогрессу вот почему. Наступил
век железных дорог. Линию Иваново — Кинешма провели
в 1871 году в обход Плёса. По слухам, местные купцы
оплатили такой расклад, боясь остаться без привычных источников
прибыли, но прогадали. Отправка товаров гужевым транспортом
сразу стала невыгодной. Торговые потоки переместились с рек
и телег на рельсы. Плёс утратил роль логистического
центра, но остался зажиточным «захолустьем». Население
сократилось почти в два раза за счёт покинувших город
в поисках дохода купцов, извозчиков, грузчиков
и приказчиков.

Зато сохранился провинциальный шарм, хотя в 1910 году
появился водопровод — редкость даже для больших городов России
в то время! Всё это позволило Плёсу примерить
на себя новую роль — курортного городка для дачников
и столичных жителей. Например, летний дом на местной
пустоши Хмельницы заказал себе оперный певец Фёдор Шаляпин.

Отход почтового парохода из Плёса, начало двадцатого века

Речные круизы в это время стали доступными и очень
популярными. Многие прибывали по Волге теплоходами
и задерживались надолго. На одном из них летом 1888
года сюда приплыл с друзьями малоизвестный тогда художник
Исаак Левитан. Вскоре он превратил Плёс в самое известное
пейзажное место на Волге.

Мемориальный дом-музей И. Левитана

Часто музеи Плёса рассказывают о жизни и творчестве определенных деятелей. Главный культурный объект исторического массива Заречная слобода – как раз такое учреждение. Состоит оно из 3 разделов, в которых присутствует:

• краткая биография и отчет о творчестве Левитана в Плёсе (содержится фото, палитра, мастихин, коробочка для марок, книги и репродукциях ранних картин);
• выставка полотен живописца (в центре – его бюст работы Гутмана);
• памятные комнаты в пространстве мезонина (мебель, мольберт, охотничья сумка).

Найти плёсскую квартиру знаменитого художника можно на Луначарского, 4. Вход 120 р.

Плес фото зимой с Соборной горы

Башни крепости обеспечивали широкий обзор, вид на Волгу:

Березам, высаженным по периметру Соборной горы, около 150 лет.

Вид на волжские берега фото:

Изгородь и беседки воссозданы по старым фотографиям в 2009 году:

На Соборной горе — над Плесом:

Вид с Соборной горы на долину реки Шохонки, Заречье (ранее Рыбная слобода):

На фото слева можно видеть церковь Варвары Великомученицы (1821), она запечатлена на картине Левитана «Золотой Плес». Внутри храма сохранились клеевые росписи на евангельские темы.

В центре фото на горе Левитана рядом со старинным кладбищем стоит Воскресенская деревянная церковь (1699), такая же церковь была изображена на картине Левитана «Над вечным покоем».

Вид на Заречье и лес Ключи с Соборной горы:

Очень богата природа Плеса: на склонах волжских берегов, вдоль реки Шохонки, на склонах местных холмов встречаются редкие растения, включенные в областную Красную книгу и Красную книгу России. Жители собирают грибы и ягоды в долине реки Шохонки.

Очень интересно побывать здесь летом, увидеть необъятные просторы берегов Волги и ощутить завораживающую красоту здешних мест. Здесь настоящий музей природы под открытым небом с удивительной палитрой красок, живописными пейзажами.

Предлагаю посмотреть небольшое видео.

Из-за грабителя едва не ослепла

– Я слышала, из музея не раз пытались похитить картины?

– На моей памяти было три нападения на музей за эти полвека. Первый в 1994-м. Тогда ведь не было ни решеток, ни сигнализации. Грабитель разбил окно и сорвал со стен несколько этюдов. Сторож услышал звон разбитого стекла из своей каморки и позвонил в милицию, преступника задержали в течение ночи.

Второй случай десять лет спустя был. Тогда воры брызнули мне в глаза газом из баллончика, и я потеряла сознание, но пришла в себя, закричала, а наши сотрудники нажали на тревожные кнопки. Разбойники испугались и сбежали, не завершив свое черное дело.

А последнее ночное ограбление было настоящим потрясением для всех нас. Преступников нашли не сразу. Они были задержаны спустя какое-то время в Москве. Мы долго ждали, пока закончится следствие, наконец, бывшие вещдоками и лежавшие в сейфе пять этюдов Левитана, тщательно осмотренные реставраторами, вернулись в свой дом.

– Мы сейчас с вами сидим в прелестном музейном садике, летний вечер, кругом цветы. Был ли такой садик во времена Левитана?

– Совсем не такой. Это дом купца Андрея Ивановича Солодовникова. Он был рыбаком и охотником, еще и огородником известным. Во дворе были огород, сарай, банька и прочие «удобства». В Третьяковской галерее хранится как раз здесь написанная Левитаном картина «Ветхий дворик». Старые деревянные постройки, навесы на подгнивших столбах, травка майская пробивается между булыжниками двора…

А теперь здесь каждый год зацветают любимые Левитаном сирени всех оттенков, его любимые флоксы, даже розы! Много лет за садом ухаживает Лариса Валентиновна Ищенко, заведующая музеем. Этот садик – одна из главных составляющих музейной экспозиции.

Что за пленэры

Пленэр (от фр. plein air — «открытый воздух») —
это техника создания картин вне мастерской, на природе, при
естественном освещении. Задача художника — фиксировать
изменения света и цвета сиюмоментно, а не дописывать
увиденное по памяти.

«Вечер на Волге», Исаак Левитан, 1888 год

Пейзажный жанр возник в живописи около 600 лет назад,
в эпоху Раннего Возрождения, то есть в первой
половине пятнадцатого века. Но многие годы было принято делать
на природе только наброски, а остальное дорабатывать
в студии. Настоящая пленэрная живопись родилась в Англии
в начале девятнадцатого века. Всё придумали два британских
художника: Джон Констебль и Ричард Паркс Бонингтон. Первая
пленэрная картина «Строительство лодки возле мельницы Флэтфорд»
принадлежит кисти Констебля и написана
в 1815 году.

Дальше тренд подхватили во Франции художники Барбизонской
школы — Камиль Коро и Теодор Руссо — и, конечно,
импрессионисты — Клод Моне, Камиль Писсарро, Альфред Сислей.
В Англии адептами пленэров были прерафаэлиты: Данте Габриэль
Россетти, Джон Эверетт Милле, Уильям Холман Хант и ещё Уильям
Тёрнер. (Интересно, что русский протагонист Уильяма Тёрнера Иван
Айвазовский был ярым противником пленэров и всегда писал море
в студии по памяти.) Поп-арт-мастер Дэвид Хокни тоже был
замечен в этом жанре.

В России главным по пленэрам был, конечно, Исаак
Левитан. Но не отставали от него Константин Коровин,
Василий Поленов и Валентин Серов.

Правда, поначалу художникам приходилось очень нелегко. Сначала
надо было сделать краску: растереть минеральный пигмент
в порошок, смешать с маслом до нужной консистенции.
Перед тем как отправиться писать на улицу, нужно было
упаковать краски в свиные мочевые пузыри и завязать
их узелком. Уже на месте, чтобы выдавить краску
на палитру, нужно было проткнуть пузырь иглой, а потом
заткнуть отверстие гвоздём.

Лист из альбома «Район Волги и её притоков», Сергей
Прокудин-Горский, 1910 год

Постепенно процесс создания красок механизировался,
но сложностей ещё долго хватало. Пленэр в современном
виде стал возможен только 180 лет назад, когда появились краски
в тюбиках. Американец Джон Ренд в 1841 году запатентовал
оловянную тубу, завёрнутую с одного края
и закручивающуюся колпачком — с другого. Сначала это
было очень дорогое удовольствие, потом очень токсичное —
тюбики делали из свинца, не зная о его вредных для
здоровья свойствах. Но ничто не останавливало художников,
которые хотели писать картины с натуры.

Экспозиция[править | править код]

Произведения И. И. Левитана из коллекции Плёсского музея-заповедника:

• «Волга» Является несколько измененным вариантом картины Левитана «После дождя. Плёс» ГТГ. 1888-90. Холст, масло. 35 x 57.
• «Закат на Волге» 1887-89. Бумага, масло. 9,8 x 16,6.
• «Лес» к. XIX в. Холст на картоне, масло. 38 x 30.
• «Корова» К. XIX в. Бумага на картоне, масло. 11 x 19.
• «Крымский пейзаж» 1887. Холст, масло. 73 x 97.
• «Овраг с забором». Картон, масло. 18,8 x 32
• «Озеро» 1893. Холст, масло. 45 x 58
• «Озеро в лесу», Бумага, картон, масло. 68 x 86
• «Полустанок» 1880-е г. Холст на картоне, масло. 21 x 25.
• «Портрет Вороновой» 1890. Холст, масло. 46 x 36.
• «Портрет С. П. Кувшинниковой» 1894. Бумага, пастель. 46,5 x 42.
• «Речная заводь.(Прудик)» XIX в. Бумага на картоне, масло. 19,5 x 30.
• «Розы» 1894. Картон, масло. 25 x 33,5.
• «Сельское кладбище» 1880-е г. Холст, уголь. 40 x 70.
• «Ствол дуба ранним летом». Картон, масло. 16,5 x 10,5.
• «Тихая речка» 1899. Холст на картоне, масло. 16,6 x 27.
• «Тростники и кувшинки» 1889. Холст, масло. 58 x 47.
• «Цветущие яблони». Холст, масло. 36 x 48.

В 2014 году пять картин из музея украли. Несмотря на предупреждения правоохранителей, администрация музея так и не озаботилась установкой решеток на окна.

Левитановский культурный центр

ЛКЦ открыла лично Светлана Медведева, считавшаяся на тот момент первой леди РФ (здесь стоит напомнить, что ее супруг тогда отреставрировал одно из родовых поместий в западном пригороде города – Миловке). Медведевы иногда посещают Плес.

Центр состоит из сценической площадки для кинопоказов и двух выставочных «плацдармов». Оба уже известны как место проведения фестиваля художников «Льняная палитра», перфоманса пейзажистов-авангардистов «Зеленый шум», Дачного вокального конкурса имени Шаляпина и международного текстильного форума «Золотое кольцо».

Престижное место ждет вас на улице Луначарского, 6 (восточнее Дома Левитана). Вход 100 рублей.

Памятник кошке Мухе

Этот трогательный памятник появился на городской набережной в 2008 году силами белорусского скульптора О. Илларионова. Он посвящен не некоему абстрактному животному, а вполне конкретной кошке – Мухе, которая жила в семье местного художника В. Панченко и погибла, спасая своих котят от разъяренных собак. После ее смерти жена художника предложила поставить ей памятник – так на набережной Плёса появилась небольшая фигурка кошки, сидящей мордочкой к Волге (при жизни Муха могла так сидеть часами).

Координаты: 57.46268, 41.50411.

Путеводители по России:

P.S. Подписывайтесь на канал Allmyworld.ru в Telegram, а также добавляйтесь в группы в www.facebook.com/allmyworld.ru и В Контакте vk.com/allmyworld.ru, чтобы следить за выходом новых статей о самостоятельных путешествиях по всему миру.

Хорошего вам отдыха в Плёсе!Ваш Роман Мироненко

История[править | править код]

Впервые Левитан побывал в Плёсе весной 1888 года вместе со своими друзьями художниками Софьей Кувшинниковой и Алексеем Степановым. В 1888 году Левитан жил в Заречье в мезонине небольшого каменного дома. Здесь же снимала комнату его спутница — художница С. П. Кувшинникова. Несколько позднее Левитан запечатлел этот уголок на своей картине «Ветхий дворик».

На следующее лето, в 1889 году, Левитан поселился в слободе Заречье, в и поныне сохранившимся большом старинном двухэтажном каменном здании (бывший дом Солодовникова), принадлежавшее тогда купцу Грошеву. Во втором этаже этого дома Левитан снимал залу.

Очередная поездка Левитана на Волгу состоялась летом 1890 года. Из Плёса Левитан ездил в Кострому, Кинешму, Юрьевец. Впечатления от Кривоозерского монастыря под Юрьевцем, Троицкого церковного ансамбля в Плёсе, переплетясь с воспоминаниями о подмосковной Саввиной слободе, породили темы картин «Тихая обитель» и «Вечерний звон». С. П. Кувшинникова вспоминала о том, как долго вынашивал Левитан мотив картины «Тихая обитель». За это время Левитаном было написано много замечательных работ непосредственно на натуре или позднее по памяти. Среди них более двадцати картин и множество этюдов, которые, по словам Михаила Нестерова: «Послужили основой для настоящей известности И. И. Левитана». По свидетельству писателя Г. Т. Северцева-Полилова, встречавшегося с Левитаном в Плесе это лето художник прожил в доме, принадлежавшем Философовым.

Культурная общественность знала о Левитане и мечтала об увековечивании в Плёсе памяти художника, открывшего миру поэтический образ этого до него мало кому известного «заштатного» городка. Николай Павлович Смирнов в очерке «Художник» в 1919 году писал: «Я думаю Плес стал известным через Левитана. И неужели Плес ничего не даст памяти своего поэта? Правда, я слышал, что по инициативе молодежи гору «Над вечным покоем» (историческое её название Петропавловская) решено назвать горой Левитана, но ведь этого недостаточно. Хорошо было бы устроить имени Левитана <…> музей». Для этой цели Н. П. Смирнов предлагает использовать (отремонтировав) дом на западной оконечности города, дом Философовых, поскольку это «самый замечательный в Плесе», в котором жил Левитан. Он пишет: «Дом этот очень красив. Выстроен он в Екатерининском стиле, украшен виньетками, заставками и резьбой. Полуразрушен». О том, что этот прекрасный дом разрушается, с тревогой пишет Г. К. Лукомский в статье «История вандализма в России» еще в 1915 году. Дальнейшая судьба этого лучшего в Плесе дома — дома Философовых — печальна. В период выборной компании 1928 года в наказы избирателей записывается о «получении средств для ремонта зимнего театра путем ликвидации дома Философовых». И 24 октября 1929 года принимается соответствующее постановление местных властей. Прекрасные крепкие стены были варварски разбиты, но куски старинного кирпича оказались мало пригодны для нового строительства. Таким образом, старинный дом Философовых, где жил художник, посещая Плёс, не сохранился.Сейчас о существовании этого здания с западной стороны от центра города напоминает лишь небольшая липовая аллея на берегу Волги.

25 августа 1972 года на берегу Волги, в доме-близнеце, принадлежащем до революции купцу Солодовникову, открылся музей. В 1974 году рядом с музеем был установлен памятник Левитану работы скульптора Николая Дыдыкина. В музее находятся подлинные картины Исаака Левитана, Василия Поленова, Алексея Саврасова, Ивана Шишкина, Алексея Степанова, Софьи Кувшинниковой и других художников, мемориальные комнаты.

В 1980 году было принято постановление Совета Министров РСФСР о создании Плёсского Государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника.

Первая экскурсия длилась почти три часа

– Ольга Викторовна, вы старейший сотрудник дома-музея Левитана, посвятили ему более сорока лет. Как вы попали сюда?

– Да, я работаю здесь давно, но не с самого начала. Дом-музей Левитана открыли в 1972 году в купеческом особняке, построенном в 1835 году. Музей открывала Алла Павловна Вавилова, первый его директор. А я пришла сюда в 1981-­м. В то время, после окончания Ивановского университета, я преподавала в Плёсской школе немецкий язык. В музее однажды оказалась свободной ставка научного сотрудника. Я рада была пойти сюда еще и потому, что нагрузка в школе была очень большая: день и ночь – планы уроков, кипы тетрадей непроверенных, классное руководство… А у нас с мужем были маленькие дети, я думала: станет легче. Не знала тогда, что придется остаться навсегда без летнего отпуска, и – мало того – именно летом работать на износ…

– С чего началась ваша работа в музее?

– Алла Павловна сказала: «Две недели тебе даем на подготовку экскурсии. Вот – книги о Левитане, создай свой текст, выучи и начинай работать». Я книг целую гору набрала, сижу, читаю, несколько тетрадок исписала. На третьей неделе она меня проведала, а я изучаю живопись Коро. «Зачем?!» Я говорю ей: «Вот, узнала, что Камиль Коро был одним из кумиров для учителей Левитана Саврасова и Поленова. Для чего Левитан французский выучил? Чтобы книжку о Коро прочитать…» Алла Павловна сказала: «Зимой будет времени больше, будешь читать. А сейчас нам нужна экскурсия! Так что завтра выйдешь в зал!» Я всю ночь не спала, готовилась. Первую экскурсию для каких-то терпеливых слушателей вела почти три часа…

– Тяжело было входить в новый мир?

– Трудно ответить однозначно. Нельзя сказать, чтобы мой мир перевернулся с ног на голову. Мне всегда нравилось рисовать, любила я и на картины смотреть. Отец мой был художник и журналист, одна из сестер тоже – художник текстильного рисунка. В институте мы французское искусство изучали. Мне позднее довелось бывать в музеях Франции, участвовать в одном из семинаров в Лувре, изучать французскую коллекцию живописи, а потом искать следы пребывания в Париже Левитана и его родственников.

– Наверное, не слишком сложно учителю с гуманитарным образованием работать в музее?

– Вы правы, конечно, однако многое пришлось изучать вновь. Пришлось и просветительской работой заниматься, музейной педагогикой. Мы уже были в составе Плёсского музея-заповедника, у нас работали художники-оформители (в разное время – Валерий Берегов, Николай Зыков, Андрей Лячин, Александр Власов) и музыканты (Марина Филатова, Светлана Ойнас), и мы по окрестным городам и селам разъезжали с музыкальными занятиями-беседами о живописи.

– Старожилы говорят, что очень большой поток посетителей был в музей?

– Да, такое иногда столпотворение было! Душно, тесно, как в транспорте в часы пик. Помню, часто так бывало летом: одна из нас, экскурсоводов, под липками стоит, рассказывает, другая на пожарную лестницу забралась, оттуда громко говорит. Алла Павловна это давно придумала, когда вела экскурсии по городу для туристов с теплохода. Вокруг нее собиралось несколько десятков человек, а то и до сотни, и она поднималась с ними на Соборную гору, а там вставала на какой-то пенек, чтобы всем было видно Волгу, панораму города и чтобы все слышали ее рассказ. В то время не было никаких ограничений по посетителям. Экскурсоводов было мало, а гостей – слишком много! Причаливали сразу несколько судов, и все шли к нам! Мы уже десять автобусов приняли, а к нам под вечер еще триста человек с теплохода шагают… Работали мы иногда с 6 утра до 9 вечера.

А зимой очень плохо топили, мы даже в валенках сидели в кабинете. И из-за плохой теплоизоляции под крышей еще и наледь на двери образовывалась. По утрам сторож просовывал нам через форточку лом, чтобы мы могли сбить наросший за ночь лед и открыть ему дверь. Сейчас даже вспомнить страшно, а тогда это было обыкновенными сезонными трудностями.

Город на Волге исторические достопримечательности

Вся история возникновения и развития города неразрывно связана с Волгой, население Плеса и сейчас небольшое, здесь постоянно проживают менее 3000 человек.

В городе несколько старинных церквей. Известная достопримечательность Церковь Воскресения Христова, построена в 1817 году, на Торговой площади (сейчас это пл. Революции). Здесь снималось много художественных фильмов, Воскресенскую церковь можно увидеть в фильмах: Золотой теленок, Китайский сервиз, Два капитана, Жестокий романс.

Напротив церкви деревянная часовня Михаила Архангела из деревни Антоново, построена в 1825 году, была перевезена сюда в 1980 году. Сейчас здесь находится выставочный зал Плесского музея.

В нижней части бывшей Торговой площади расположена Калашная улица — старейшая улица с торговыми павильонами, где можно приобрести местные сувениры и товары.

Соборная гора находится в центре — сердце города, отсюда начался его рост и развитие. На берегу Волги, недалеко от места впадения реки Шохонки, издавна проживали люди.

История города

В 1410 году на месте существующего поселения московский князь Василий Дмитриевич, сын Дмитрия Донского, построил новую крепость, которая контролировала торговый путь на Волге и стала частью таможенно-оборонительной системы города. Первая плесская крепость была сожжена дотла ханом Батыем в феврале 1238 года при нашествии татаро-монгол.

На выступающем вперед высоком берегу Волги, ограниченном с двух сторон глубокими оврагами, идеальное место для крепости, кромка берега раньше возвышалась над водой на 50 метров. Крутой берег и окружающие гору овраги делали ее неприступной, с противоположной Волге стороны крепость была защищена глубоким рвом и валом, остатки которых сохранились здесь с 1410 года.

Плес достопримечательности фото — Успенский собор, 1699 год:

На Соборной горе находится старейший храм города Успенский собор, построенный в 1699 году. Напротив собора находится здание Присутственных мест для размещения уездной администрации, построенное в 1786 году по образцовому проекту екатерининских времен. Позже, в конце XIX века, здесь были городская управа и Высшее начальное училище.

В 1910 году, год празднования 500-летия Плеса, на Соборной горе у здания присутственных мест установили памятник основателю города великому князю Василию I.

В начале XVII века плесскую крепость сожгли отряды пана Лисовского, больше крепость не восстанавливалась. Сейчас Соборная гора — излюбленное место прогулок жителей и гостей старинного города.

На противоположной от Волги стороне Соборной горы видны остатки мощного крепостного рва и вала. А по всему периметру горы проходит аллея со смотровыми площадками, с которых просматривается Волга на несколько километров.